Maciej Boenisch

Maciej Boenisch

45
Followers
28
Following
Maciej Boenisch
More ideas from Maciej

Masterpieces by Sesshu, Shiichi Tajima, 1910

Masterpieces by Sesshu, Shiichi Tajima, 1910

Masterpieces by Sesshu, Shiichi Tajima, 1910

Japan Illustration, Japanese Art, Illustrations, 1, Searching, Flora, Chinese, Bird Paintings, Illustrators, Search, Plants, Paintings

Japan Illustration

Mieszkając w Paryżu w latach 1875-1887, Chełmoński był świadkiem rewolucji impresjonistycznej w malarstwie francuskim, pozostał jednak obojętny wobec tych nowatorskich tendencji. Tym niemniej, w niektórych obrazach, takich jak namalowany w 1892 r. Świt (w zbiorach Muzeum Narodowego w Krakowie) czy pochodząca z tego samego roku Sójka, w sposób intuicyjny nawiązał do kolorystyczno-świetlnych walorów malarstwa impresjonistycznego.  [Ewa Micke-Broniarek]

Mieszkając w Paryżu w latach 1875-1887, Chełmoński był świadkiem rewolucji impresjonistycznej w malarstwie francuskim, pozostał jednak obojętny wobec tych nowatorskich tendencji. Tym niemniej, w niektórych obrazach, takich jak namalowany w 1892 r. Świt (w zbiorach Muzeum Narodowego w Krakowie) czy pochodząca z tego samego roku Sójka, w sposób intuicyjny nawiązał do kolorystyczno-świetlnych walorów malarstwa impresjonistycznego. [Ewa Micke-Broniarek]

Pejzaż jesienny

Pejzaż jesienny

Przykład czystego pejzażu, jak tę kategorię obrazów Chełmońskiego nazwał Matuszczak. Ulotna chwila, gdy przedzierające się przez wał chmur zachodzące słońce zabarwia pogrążając się w mroku ośnieżone pole. Namalowany w późnym okresie twórczości przepojonym miłością i panteistycznym stosunkiem artysty do natury. [Monika Ochnio]

Przykład czystego pejzażu, jak tę kategorię obrazów Chełmońskiego nazwał Matuszczak. Ulotna chwila, gdy przedzierające się przez wał chmur zachodzące słońce zabarwia pogrążając się w mroku ośnieżone pole. Namalowany w późnym okresie twórczości przepojonym miłością i panteistycznym stosunkiem artysty do natury. [Monika Ochnio]

W późnym okresie twórczości, w Kuklówce, Chełmoński zaczął traktować pejzaż jako główną treść obrazu.

W późnym okresie twórczości, w Kuklówce, Chełmoński zaczął traktować pejzaż jako główną treść obrazu.